华尔街,安志杰,半月板

国际新闻 · 2019-03-20

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三月,最期待的国产片有两部。

一部是王小帅的《日本同性地久天长》,男女主角同时喜提柏林国际电影节银熊奖;还有一部就是这周上映的《过春天》,由田壮壮监制、白雪执导,入围了第43届多伦多国际电影节“新发现”(Discovery)单元。

这部电影是女性导演白雪的处女作。野心很大,号称要“重新定义青春片”。

白雪说,一开始写剧本的时候,并没有把它当青春片写,只是想写一部人物电宠物老友记影,一群“特殊的人”,在身份认同上寻寻觅觅。

后来写着写着,发现青春期会是一个更有共鸣的话题,于是《过春天》最终成了青春片,不过不是粉红色系的。

01

聚焦特殊群体的青春片

白雪生活在深圳,那群“特殊的人”正是一群生活在深圳的“单非仔”——父亲是香港人,有自己的家庭,把孩子和母亲安置在深圳。

《过春天》的女主角,高中生佩佩就是典型的“单非仔”,她生在香港,拥有香港居民身份,在香港读高中,却和母亲生活在深圳,每日穿梭于深港两地。

深圳和香港在她眼里是两个不同的世界,这种空间和身份上的割裂,让佩佩青春期的内心比普通孩子要更加复杂。

佩佩从小就沉默少言,内心极度渴望爱。

为了实现和闺蜜一起去日本看雪的小愿望,她意外加入华尔街,安志杰,半月板了“水客”的行列,穿越边境帮人传递走私手机,借此挣点外快,由此开始了一段冒险之旅,青春、梦想、友情、背叛,还有朦胧的爱情,与“危险”交织在一起。

电影的完成度很高。光是剧本就准备了四五年。为了深入了解“单非仔”、“水客”,白雪花了两年时间,做了大量访谈,做足了功课。

因此,影片在塑造这两个群体的结合体——佩佩一角上,是非常写实的

女主黄尧的“素人”脸很好的帮助她融入了佩佩的角色。乍看上去,她就是个放在人群里不怎么起眼的普通少女。

在和好友jo的相处中,她永远是那个依附的角色,为了跟jo去参加趴体偷家里的烟,想要存钱跟jo去日本看雪,发生争执后,最先被怼的也是单非仔的尴尬身份。

遇到阿豪之后,对方特殊的身份和帅气的外表,给了佩佩平凡生活之外的刺激。就像她一直提到想要感受冷的感觉,不过是为了摆脱平庸生活的暗喻。而她和阿豪之间的暧昧也很好的贴合了青春期少女的心境:渴望关注,渴望爱。

进入水客圈,结识大佬“花姐”这段,我们又看到了佩佩的另一面。从刚开始见面的小心翼翼,手足无措,到多次带货之后的成熟、果敢,混得如鱼得水,都被女主通过细微的表情和反应很好的捕捉。

正因如此,《过春天》和以往国产青春片的校园小清新风格不同,它是独特的,也是真实的。

影片的互插英文名:The Crossing”可以理解为“跨过”,也可以理解为“十字路口”。

我们每个人都和佩佩一样,有一个这样的春天要去跨越。这时候,周围的一切都是鲜亮的,生机勃勃的,等待着我们去冒险,但也有可能和佩佩一样,在这些悸动、希望、尝试过后,才发现一切不过都是一场幻梦。

而真正的跨越,也并非那些交易和走私过程中的快感和满足,而是佩佩和妈妈站在飞蛾山上对眼下的这座城市以及对方的重新审视。

佩佩妈妈站在山顶说:“喔,这就是香港啊~

在此之前,阿豪也曾带佩佩来过这里,朝着山下灯火通明,昼夜不息的香港夜景大喊:“I am the king of hongkong!(我是香港之王)

大城市中的小人物们第一次以俯视的姿态看这座城市,担担鸡以为可以挑战它,看懂它,但终究还是发现,过度现代化、等级森严的大都市早已把这些人狠狠的甩开。

就像片中那条鲨鱼,本以为可以深海为王女人的奶,却被迫“搁浅”在鱼缸里。

02

抱歉,还不够好

除了独特的青春片主题,影片在视听语言上的优点也很明显,节奏的把控和氛围的营造都恰到好处。

几次定格镜头,配以动感、青春的电音,让影片的层次感突显,也将人物内心境遇的变化以递进的方式呈现给观众。

而在场面调度方面,香港部分多藤兰以动态的手持摄影为主,影像风格较为活泼,而在深圳,则以静态的镜头和大景别的景观镜头为主,以依江春国际有限公司此来暗示佩佩在双城生活中的不同心态。

印象最深刻的要属那场暧昧十足的“互缠胶带”的戏。逼仄的空间、朦胧又炙热的红色光影、紧张的呼吸、两人暗藏心事又刻意避开的微妙神情,将男女主之间这种“互生情愫,恋人未满”的李丹阳的家庭及老公关系诠释的淋漓尽致。

有人评价它是接棒《嘉年华》(2017)、《狗十三》(2018)之后,今年“最惊艳的国产青春片”顶级浪荡狂徒

是的,在近年的青春片里,《过春天》确实是上佳之作。但遗憾的是,在情感共鸣和对青春的描摹上,差了那么一口气。这口气,是上佳之作与经典无限之完美基因之作间的距离。

电影中,佩佩的“好日子”在缉私警察的出现后终结,取保候审的她回到校园,生活似乎重新步入了正轨,过去的一切,只是少女做的一场梦,最后梦醒了。

佩佩的命运转折,或者说故事的品乐谦高潮,依靠的只是一场外力,缺少直击人心的力量。

影片花了很大的笔墨国产精品在线去描写这场青春少女的冒险,我们跟着她体验家庭的割裂,友情的瓦解,爱情的萌动,做水客的刺激,却独独少了女孩关于成长那一刻的重要内心转变。

太多的青春片都会把上述几个侧面描摹的细青草在线致又好看,但甚少有电影能像手术刀一样精准地切割到“成长”背后的病灶。

佩佩的痛点在于缺爱,缺乏身份认同,那她最后得到爱了,被水客们认可了又怎么样呢?好像影片没有再给我们过多的阐释。

如果佩佩最后的成长只有和妈妈和解,放生鲨鱼这两点来表现,那未免有些过于单薄。就像踏上一段预告会看到奇异美景的列车,经过一段漫长的旅程,驶向终点时,却发现不过是一片荒芜。

经典青春片如理查德林克莱特的《少年时代》,导演专注讲述一个男孩从6岁到18岁的“成长的烦恼”,姑且抛开悟组词导演长达12年的拍摄周期,记录原班人马的自然变化这种惊人之举不全球降临计划谈,单从剧情本身,无论是男孩的成长,还是男孩家庭成员关系的变化,都有诸多引起观众共鸣的地方。

影片尾声,男孩终于从一个满脸婴儿肥的孩子,渡过青春期,成长为胡子拉碴的成年人,在他踏进大学昆山财政局会计之窗校园大门的那一刻,观众都忍不住泪目——他真正成长为一个男人,也是他真正独立、踏进成人世界的一刻。

达米恩查泽雷导演的《爆裂鼓手》,也是一部独特且经无限世界之战争之王典的青春片。故事讲述的是一个热爱爵士乐,一心想成为顶级爵士乐鼓手的少年为了实现梦想的“励志”故事。

说它是励志男人的丁丁故事其实并不确切。故事的华彩在于少年与魔鬼训练营导师之间的角力。过度的投入让少年失去对音乐的初衷,进而演变为生命的负荷以及师徒间近乎疯魔的对决。

最后当少年终于登上纽约音乐厅的殿堂级舞台,他才惊恐地发现导师老师原来一直等着将他打入尘埃,这背后是传统励志背后的残酷真相。但即便不是一部柏寒儿子韩青非典型意义的励志故事,少年在最后,也以一种极为痛苦的方式,获得了心灵的成长。

正是缺乏了这样的关于成长的思考,《过春天》也就遗憾止步于一场梦,梦就只是梦而已。

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